Гость из будущего. Том 5 (СИ)
— Спокойно, товарищи! — рявкнул я, когда ломанулся в кабинет Сурина в обход огромной очереди. — Мне только спросить!
— Здесь всем только спросить! — пискнул чей-то озорной голосок.
— Как вам не стыдно, товарищи! — произнёс я, изобразив поэта Маяковского перед восторженной публикой. — Вы читали свежую прессу? Вы хоть представляете, что сейчас в мире происходит?
— Что? — пискнул опять тот же самый наглец.
— Вся Америка в страшном смятенье: / Линдон Джонсон болен войной, / Но в публичных своих выступленьях / Говорит, что за мир он стеной! — буквально прорычал я.
— Пой, ласточка пой, — добавил кто-то из очереди.
— Спасибо, товарищ, за активную жизненную позицию! Миру — мир, — закончил я кривляться и, схватив Шукшина за полу пиджака потащил его в кабинет директора «Мосфильма».
Однако дорогу мне преградила секретарша товарища Сурина. Представительная женщина лет 45-и, которую звали не то Елена Ивановна, не то Лидия Ивановна.
— Вы, Ян Игоревич, всё-таки по какому вопросу⁈ — бойко выпалила она.
— Вопрос на повестке дня сейчас стоит только один — как мы будем дальше жить? — мне снова пришлось включить поэта Маяковского. — По-старому, как прежде, или по-новому, как вновь? Меня через пол часа уже ждут на Старой площади, поэтому попрошу не задерживать.
Последние слова я протараторил без всякого пафоса и выражения и, словно бульдозер, вломился в директорский кабинет, втащив за собой перепуганного Василия Шукшина. В этот момент Владимир Сурин, сидя во главе длинного т-образного стола, держал в руке бутерброд с красной рыбой и уже намеревался было вонзить зубы в сытную плоть слабосолёного мяса. Поэтому наше появление воспринял с явным недовольством.
— Добрый день, Владимир Николаевич, — по-деловому буркнул я. — Для отчёта в ЦК мне требуется уточнить всего пару цифр. Сколько кинокартин на «Мосфильме» запускается в следующем судьбоносном 1965 году?
На этих словах я уселся на стул, который обычно занимал заместитель директора. И взглядом показал Шукшину, чтобы тот не вёл себя как памятник и тоже присел рядом. После чего достал записную книжку и дежурный технический карандаш. Услышав волшебное слово «ЦК», Сурин моментально потерял уверенность и аппетит.
— Как обычно, 30, — пролепетал он. — Работам мы со всей ответственностью. Жалоб нет.
— Жалоб значит нет, 30 картин в производстве, — пробубнил я, записывая эти бессмысленные слова. — Генеральный секретарь ЦК, товарищ Шелепин, просил уточнить — «Калина красная» входит в производственный план или нет? Очень уж ему понравился сценарий товарища Шукшина.
В подтверждении своей наглой лжи я буквально вырвал из рук Василия Макаровича стопку листов со сценарием и хлопнул её перед генеральным директором.
— Кхе, кхе, если очень надо, если есть такая надобность, — снова разволновался Сурин.
— В данный исторический момент «Калина красная» — это авангард современного советского кино. — Я ткнул пальцем в название будущей кинокартины. — Примерно так высказался Александр Николаевич Шелепин. Так что мне ему доложить? Сколько картин на следующий год в производстве? — я вперился глазами в Сурина и мысленно произнёс: «Только попробуй сказать, что 30. Не знаю как, но я тебя точно на пенсию провожу».
— Тридцать одна, — неуверенно пробурчал директор «Мосфильма». — Только мне бы сценарий почитать.
Сурин потянулся руками к стопке бумаг. Однако я их резко дёрнул на себя и, изобразив на лице добродушную улыбку, нагло заявил:
— Через три дня девочки напечатают дубликат. А этот экземпляр я покажу другим товарищам со Старой площади. Кстати, уже опаздываю, — поднялся я из-за стола. — Не простая сейчас в мире обстановка, Владимир Николаевич, ой не простая. Линдон Джонсон болен войной.
В заключении я погрозил пальцем. И этот жест относился в равной степени и к 36-у президенту США Линдону Джонсону и к директору «Мосфильма» Владимиру Сурину, из кабинета которого я и Шукшин вылетели пулей. В приёмной смущённое и растерянное лицо Василия Шукшина коллеги по киношному цеху истолковали по-разному. И чтобы не было дальнейших кривотолков, дескать Сурин наконец-то поставил меня, выскочку, на место, я решился на ещё один эффектный ход.
— Если позвонит председатель КГБ, товарищ Семичастный, и спросит, когда за мной прислать машину, скажите, что я уехал на Старую площадь своим ходом! — громко и чётко произнёс я, заставив коллег притихнуть и загрустить.
Только спустя 15 минут, когда мы уже покинули территорию киностудии и вышли на Воробьёвскую набережную, к Шукшину вернулся дар речи. И сначала Василий Макарович очень долго и заразительно хохотал, тряся в руках, по сути говоря, сценарную «куклу». Ибо от «Калины красной» в сценарии было только название. А потом он сделал шаг к Москве реке и, зачерпнув ладонью горсть воды, полили себе на затылок.
— Ну, ты, Феллини, и жучара, — загоготал Шукшин. — Скажи, а «Гамлета» для Таганки ты так же пробивал?
— Почти, — усмехнулся я и вытащил из-за пазухи фотографию, которую сделал мне какой-то случайный комсомолец после судьбоносных событий 20 сентября 1964 года. На этом фото он запечатлел меня, Семичастного, Шелепина и Микояна. — Фурцева сперва кричала, что «Гамлет» на Таганке пойдёт только через её хладный труп. А как увидела меня с Шелепиным так сразу начала воду пить большими глотками.
— А если вляпаешься? Если про твои фортели прознают на Старой площади? — спросил Василий Шукшин, догадавшись, что слухи о моей близости к телу генерального секретаря ЦК далеки от реальности.
— Прознают, так прознают, — пожал я плечами. — Начхать. «Зайчик» сейчас собирает полные залы. «Тайны следствия» ждёт та же судьба. Спектакль «Гамлет» в Театре на Таганке станет для театральной Москвы событием номер один. Твоя «Калина красная» тоже соберёт хороший урожай. Диск-гигант «Поющих гитар» с прилавков будут буквально сметать. А «Звёздные войны» так вообще разлетятся по всему миру и выведут советское кино в авангард мирового кинематографа. Поэтому мне бояться нечего, ибо победителей не судят.
— Ну да, ну да, — закивал головой Шукшин.
— Давай, Василий Макарович, — я протянул ладонь для рукопожатия, — чтоб через три дня сценарий был на столе Сурина. А мне уже пора. Через час обедаю с в ресторане гостиницы «Юность» с ведущим следователем МУРа Владимиром Чвановым.
— Опять шутишь? — заулыбался Шукшин, пожав мою руку. — Опять твои штучки?
— Хотелось бы, но нет, — проворчал я.
Глава 5
В ожидании следователя МУРа Владимира Чванова, сидя в ресторане гостиницы «Юность» с чашечкой кофе, я усилено вспоминал сериал «Мосгаз». Ведь этот многосерийный детектив по идее должны были снимать на основе биографии именно этого человека. Сыграл Чванова талантливый актёр Андрей Смоляков, которому дали сценическое имя — майор Черкасов. Однако единственное, что мне удавалось выудить из памяти — это шляпа на мужественном и волевом лице киноактёра.
«Шляпа», — буркнул я про себя и тут же добавил, что не о том думаю. Мне нужно найти способ как донести до следователя, что новый серийный убийца — это очень необычный субъект, который способен проживать один и тот же день несколько раз? Эта вражина, как в «Дне сурка» может сначала прожить день в холостую и рассчитать преступление, а потом его совершить. Но неуязвимым этого преступника я бы не назвал. Даже рассчитав злодеяние до секунды, в последний момент многое может пойти наперекосяк. Допустим напал злодей на девушку, а она, защищаясь, выбила ему глаз. Из-за этого повреждения у негодяя могут начаться проблемы со здоровьем и психикой, и он просто не доживёт до того будущего, из которого прыгает в этот 1964 год.
«А если мне его заразить какой-нибудь туберкулёзной палочкой? — осенило меня. — Ведь он пришёл за мной? Значит непременно совершит нападение. Он наверняка думает, что у него в запасе имеется несколько попыток. Первый раз, к примеру, иду я по алее, думаю о чём-нибудь высоком. Он хлоп на меня из-за угла, допустим, дал в челюсть, а потом — извините, простите, обознался, подумал, что я любовник его жены. И во второй раз он уже сработает наверняка, и не в челюсть будет бить, а выстрелит из самопала в лоб. Но если в первый раз, когда он будет для пробы бить меня в челюсть, а я в ответ воткну ему в ногу шприц с какой-нибудь заразой, то второго раза уже не случится. Так как преступник не вернётся в исходную точку».