Калгари 88. Том 12 (СИ)

Платье у Марины было сшито в виде сарафана, с двумя узкими лямками и без рукавов. Цвет оригинальный, кажется, этот цвет называется «морская волна». Прозрачная юбка длиной почти до колена, и Арине ещё в раздевалке показалось, что она будет кататься под танго. Справа, на боку, и слева на юбке сделаны какие-то более тёмные участки с белыми и розовыми блёстками. Если исходить из контекста песни, это должны быть звёздные скопления со звёздами.
  
Стартовая поза Соколовской была самая простая: ноги на ширине плеч, руки опущены вниз. Светлые короткие волосы, сейчас были как будто небрежно взъерошенные в мальчишескую неопрятность и закреплённые лаком. Яркие синие глаза на лице с наивным детским выражением смотрят прямо на судей. И в этот момент Арина поняла, что не зря Жука называли великим тренером и великим игроком в фигурном катании. В данный момент он опять переиграл всех соперниц из юниорского разряда. Выбрав подростковую музыку для пятнадцатилетней фигуристки, он как бы подчёркивал её незамутнённый детский разум, он подчёркивал, что это самая молодая спортсменка, выступающая во взрослом разряде, подчёркивал, что нужно относиться к ней очень лояльно, не обижать и всегда поддерживать судьям и зрителям, иначе она заплачет. Люда уже представила белокурую Соколиху в кисс-энд-крае, огромными заплаканными голубыми глазами с надеждой взирающую на табло оценок. Тут и самое чёрствое сердце дрогнет!
Соколовской в произвольной программе в этом сезоне предстояло быть Золушкой фигурного катания, невинной жертвой жестокого взрослого спортивного мира! Блин, да её зрители будут засыпать слезами и подарками, а судьи местами! Вот только сможет ли Марина со своим спортивным стилем катания изобразить на льду юность и нежность? Арине показалось, что «Прекрасное далёко» больше подошло бы Малининой, а Соколовской, наоборот, «Белла Чао».
Едва заиграла мелодия, Соколовская правой ногой очень мастерски коньком нарисовала на льду цветок, кажется, тюльпан, причём сделала это очень быстро и технично. Сначала описала полукруг, потом, от каждого окончания четыре прямых линии, которые идеально сошлись на концах полукруга, потом проехала по той же траектории ещё половину оборота и в нижней середине полукруга прокатила от него по изогнутой линии, имитируя стебель, полупируэтом развернулась, нагнулась, словно взяла цветок обеими руками и отпустила его в небеса. Девочка-подросток подобрала цветок и радостно бросила его вверх, в воздух, словно наслаждаясь счастьем, юностью и мечтами!
Соколовская сделала несколько быстрых пируэтов, вышла из стартовой позиции и покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и поехала к левому короткому борту, по ходу движения в такт музыке исполняя очень плавные движения руками, лицо её выражало свет и наивность.
Соколовская словно порхала по воздуху и катила на одной ноге, чередуя простые шаги с пируэтами тур-ан-лер. Подъехав к левому короткому борту, тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! Аксель получился в её стиле: мягкий, словно неожиданно выстреливающий и с мягким кошачьим приземлением с хорошей работой колена.
Что интересно, Марина начала прокат с относительно простого прыжка, что говорило об её отличной физической форме. Выехав «собачкой», поехала к центру арены, делая очень красивые плавные движения руками и ногами. В центре арены, сделав несколько пируэтов, прыгнула тройной риттбергер. Выезд с риттбергера получился неудачным: приземлилась в степ аут, но льда рукой не коснулась, хотя сделала к нему очень активное движение.
После риттбергера сделала несколько простых связующих шагов и вошла во вращение со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, а потом опустилась в пистолетик, из пистолетика в волчок, потом переменила ногу и стала вращаться в сложном волчке, потом встав, закончила вращение в быстром винте.
Выйдя из вращения быстрым пируэтом, покатила к правому короткому борту, исполнив несколько перекидных прыжков, развернулась у него задними перебежками, покатила к центру арены, где, раскрутившись пируэтами, сделала риттбергерную тройку, и прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Чисто!
Красиво выехав арабеской из сложного для этого времени каскада, исполнила прыжок в шпагат, и покатила к правому короткому борту, где прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп — двойной риттбергер. И опять чисто!
Соколовская выехала в короткую дугу, остановилась, сделала красивые выпады в сторону судей, подняла руки вверх на уровне лица и развела их в стороны, как будто увидев что-то необычное. Движение было очень хореографично и красиво вплетено в музыкальный акцент. Оно словно показывало, что девочка отбрасывает от себя оковы земного мира и вырывается в прекрасную даль, в будущее! В это самое далёко!
Потом задними перебежками покатила к правому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп. Соколовская шла ва-банк! Чисто!
Выехав из каскада в короткую арабеску, не стала держать долгий выезд. Сделала несколько плавных красивых пируэтов и вошла прыжком во вращение либелой. Исполнив восемь оборотов в либеле, согнулась в кольцо, потом ухватила правой рукой за правое лезвие конька и подняла ногу в бильман. Сделав четыре оборота, вышла из вращения и закончила его пируэтами. Потом покатила к правому короткому борту, у которого очень технично прыгнула тройной сальхов. Чисто!
С этого момента у Соколовской началась очень активная часть проката: дорожка шагов. Исполняла плавно, с очень красивой работой рук, ног, множеством перепрыжек и прыжков в оленя, всё в её стиле. Марина изображала девочку, которая бежит где-нибудь по парку и прыгает от счастья, бросая в воздух то ли мусор, то ли траву или цветы. В общем, движения были очень узнаваемые и этим очень притягательные. Исполнив дорожку шагов от правого короткого борта к левому, Соколовская развернулась задними перебежками, моухоком встала на ход вперёд и с ходу прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехав из акселя арабеской, сразу же прыгнула двойной риттбергер, и опять чисто!
Остановившись на миг, что-то написала как будто в воздухе правой рукой, сделала несколько пируэтов и вошла во вращение в заклоне. Вращаясь в карандаше на правой ноге, начала поднимать левую ногу вверх и назад, выгнулась вправо, в заклон, ухватив лезвие, согнулась в кольцо, а из кольца подняла ногу двумя руками в очень красивый бильман.
Закончив вращаться, остановилась, правую руку воздела к судьям, как будто прося у них что-то, левую отставила в сторону и назад, правую ногу скрестила за левую. Лицо как будто умоляюще смотрело на них. Ребёнок желал счастья и покоя в таком жестоком мире! Разве многого она просит?
Музыка закончила играть. Сначала была тишина, потом кто-то крикнул: «Браво!» После этого раздались очень бурные аплодисменты, причём опять от всех, и от взрослых фигуристок, и от юниорок, и от судей, и от тренеров, и от чиновников федерации и даже от Шеховцова. Вот надо же так затронуть людские сердца!
Соколовская медленно вышла из образа, улыбнулась и медленными перебежками покатила к калитке. Подъехала к Жуку, он что-то сказал ей, и ободряюще хлопнул по плечу.
Арина мрачно смотрела на всю эту фантасмагорию и понемногу начинала завидовать. Вот же Соколиха, нашла себе нишу: отыгрывать девочку-припевочку. И ведь никому не сказала ничего. Может, они решили недавно переиграть?
Программы у Сокловской получились разноплановые и разные по стилям катания. Если бы она поставила танго «Обливион», то, наверное, это смотрелось бы однообразно по сравнению с короткой программой. Жук не захотел, чтобы Соколовская в один сезон катала две латины. И надо признать, Марина очень хорошо выкатала образ юной девочки, радующейся жизни, полностью вошла в образ. Каталась в своём стиле, очень живо, но при этом аккуратно и очень красиво. Наверняка ей достанутся все слёзы и зрительская любовь. А может быть, и прозвище «наша девочка». Уж не Недорезова ли, которая сейчас работала с Соколовской, поспособствовала появлению этого имиджа, ведь она сама ездила по взрослым чемпионатам именно в таком образе?