Калгари 88. Том 12 (СИ)
— Получается, первые 5 секунд статичная расстановка, потом с 5 до 30 секунд ярко выраженный участок, где играют только бас, ударные и синтезатор, потом четыре секции гитары и саксофона, а потом в течении минуты саксофонное соло… — задумчиво сказала Арина, глядя на одногруппников. — Но это половина дела. Ничего не получится, если не придумать концепцию номера. Я, например, представляла девушку-саксофонистку, которая играет в некоем закрытом для посторонних…
Арина вдруг поняла, что не может словами донести до Левковцева мысль о либретто своего показательного номера. Вот как ему объяснить про мегаполис, сине-фиолетовый свет внутри закрытого музыкального клуба? О девушке на сцене и тёмных фигурах слушателей в полутьме столиков? Даже если тренер что-то поймёт, он первым делом задаст вопрос, откуда она знает и представляет всё это. Интересно, в это время по телевизору или в кинотеатрах показывали западный, не советский образ жизни? С полной уверенностью Арина на этот вопрос ответить не могла. То, чему она сама была свидетелем, скорее, говорило об обратном.
В связи с этим, она в очередной раз убедилась, что тренер верно обрисовал и расставил акценты в этом музыкальном произведении, но ставить показательный номер ей придётся опять самой. Начальную растанцовку он указал правильную: взмахи руками и покачивание бёдрами в такте ударной установки смотрелись нормально. И выходить из статичной позиции выпадом и пируэтами — тоже верный ход. Сделав пируэты, можно красивым моухоком развернуться на ход назад, покатить задними перебежками к левой части арены. Развернуться ещё одним моухоком и проехать вдоль неё по широкой дуге, на одноножной секции из крюков и выкрюков, набрать скорость и покатить к центру арены. Пока перемещаешься, нужно что-то изобразить.
Арина поняла, что эта мелодия составлена по всем правилам блюза: тон задаёт электрогитара, ей вторит саксофон, потом, после 4 циклов, саксофон выдаёт соло. Значит, на борьбе этих противоположностей, гитары и саксофона, и нужно составить некое либретто для этого номера. В конце саксофон побеждает и звучит победно, нарастая к концу.
— Сначала растанцовка на месте, — уверенно заявила Арина. — Потом несколько пируэтов на месте, моухок и разгон до левого короткого борта, там провозка, и по траектории серпантина к левому короткому борту. Всё это время будет идти ритмичный участок композиции. Пока он идёт, я буду в такт музыки делать рёберные дуги, работать руками и корпусом, постоянно менять направление движения и отыгрывать каждый акцент. Постоянно буду катить на одной ноге, то на правой, то на левой, и разворачиваться моухоками. Когда начнётся первая гитарная партия, я прыгну аксель у правого короткого борта, постараюсь попасть прямо в акцент. На первой саксофонной партии я выйду из акселя собачкой, сделаю пируэты и поеду к левому короткому борту, в центре арены, в начале третьей секции исполню вращение в заклоне, потом покачу к левому короткому борту, и там развернусь секцией на одной ноге, и в этом месте у меня должна начаться как раз основная часть проката.
— Как ты её оформишь? — с интересом спросил Левковцев. — Там темп музыки и сила нарастают. Я предлагаю сделать её очень активной, в виде дорожки шагов. Причём тебе, чтобы попасть в этот темп, не нужно досконально доделывать каждый шаг, поворот. Наоборот, достаточно исполнять как можно больше перепрыжек, поднимать рёбра над льдом, делать больше прыжков. В общем, нужно делать всё для того, чтобы дорожка прошла эффектно, и в такт музыке.
— Это хорошая тема, — призналась Арина. — В конце дорожки я бы хотела сделать вертикальный шпагат и ещё несколько… фишек. Потом сделать пару выпадов, а в финале проехать на коленях несколько метров, выгнувшись назад и разбросив руки в стороны. Это был бы эпический финал.
— Хороший план, — согласился Левковцев. — Теперь осталось только довести всё это до кондиции, и по ходу дела будем править все недостатки, если они будут замечены в ходе конкретной постановки. У меня есть ещё один вопрос: как ты сможешь кататься в шляпе? Ведь твой показательный планируется очень активный, с яркими акцентами, с нарастанием мощи в самом конце. Сделаешь невидимую поддержку из лески под подбородок?
— Конечно нет! — рассмеялась Арина. — Я думаю, до акселя я откатаю плавно, а перед тем как прыгнуть дупель, сделаю в середине арены короткую остановку, растанцовку на месте и отброшу шляпу в сторону, дальше продолжу кататься без неё, с распущенными волосами. Вот так.
Арина неожиданно сняла налобную повязку с кошачьими ушами, в которой неизменно ходила на ледовые тренировки, откинула резиночку, который её волосы были скреплены на затылке и, встряхнув головой, рассыпала свои шикарные волосы по плечам. Да! Они могли послужить дополнительным плюс-фактором, с этим Левковцев мог бы согласиться со всей уверенностью! Пышные чёрные кудри, как только Люська их встряхнула, сами рассыпались по плечам, словно были только что уложены парикмахером. Да ещё и причёска модная, под названием «Аврора», с которой ходили все модницы мира!
— Это хороший ход! — признался Левковцев. — Ну что ж, теперь осталось приступить к конкретной постановке.
Конкретная постановка значила упорную работу, когда каждое движение высчитывается и адаптируется к музыке. И этот путь нужно было пройти до конца…
…Естественно, одногруппники смотрели на то, чем занимаются Люська и тренер, которые сначала ничего не делали, минут 10 продолжалась сплошная говорильня, и понемногу внимание к постановке показательного номера чемпионки утихло, но потом, когда Левковцев и Хмельницкая окончательно договорились… Они снова приковали к себе внимание!
— Смотрите! — крикнула Анжелика. — Люська волосы распустила! Давно её такой не видела!
Одногруппники бросили тренировку и уставились на центр арены, где сейчас явно будет происходить нечто интересное. Люська покатила к центру арены и заняла стартовую позу: ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова опущена, волосы свалились вниз и закрывают лицо. Шикарная позиция! Означает дрёму или например, какой-нибудь сон разума.
…Левковцев включил музыку, и заиграли первые аккорды музыки. Арина выставила правое бедро в сторону, опёршись на зубец лезвия, одновременно подняла правую руку, согнутую в локте, до уровня глаз, потом переменила позицию, выставила левое бедро в сторону, опёршись о зубец лезвия, и подняла левую руку до уровня глаз, потом два раза этот паттерн повторился, до тех пор, пока звучала одна ударная установка, отбивающая такт. Так продолжалось 5 секунд, как и было поставлено по плану. Потом Арина сделала выпад, несколько пируэтов, эффектно подняв в аттитюде правую, идеально выпрямленную ногу в сторону, до уровня головы. Правая рука при этом вытянута вверх, а левая отставлена в сторону, пальцы изящно расставлены в стороны. Пируэты получились не быстрыми, и поэтому очень зрелищными, тем более, шикарные волосы волной раскинулись в разные стороны, открывая лицо.
После пируэтов Арина моухоком развернулась на ход вперёд, потом снова на ход назад, активно работая руками и корпусом, покатила к левому короткому борту, развернулась там на одноножной секции, сделав крюк-выкрюк, снова крюк, скобку. И после этого покатила к центру арены, сделав несколько твизлов, после которых остановилась на короткое время в центре арены, лицом к одногруппникам, заняв позицию ина-бауэр: правая нога согнута в колене и выставлена вперёд, левая нога лежит сзади на ребре конька, корпус выгнут назад, руки раскинуты в сторону, голова откинута назад, а глаза смотрят в потолок. Потом Арина поднялась на обе ноги и сделала движение, словно снимает воображаемую шляпу и бросает её в сторону одногруппников.
Потом вышла из этой позиции моухоком, проехала в кораблике и у правого короткого борта прыгнула двойной аксель. Чисто! Арина выехала из акселя в собачку, потом сделала несколько пируэтов, покатила к центру арены и там исполнила изящное вращение в заклоне. Вращение произвело очень сильное впечатление на одногруппников: хоть они и видели, как Люська упорно занимается хореографией и тянет суставы, но результаты этой растяжки они увидели только сейчас. Быстрое, даже стремительное вращение в каждой позиции с хорошо вытянутыми ногами и руками.