Калгари 88. Том 8 (СИ)
Под адским водоворотом на высокой уродливой скале возвышается нереально громадный замок, сложенный из циклопических чёрных камней, подогнанных с ювелирной точностью, невзирая на их прихотливые очертания. Окна замка пустые, тёмные, и не видно ни лучика света, доносящегося от них. Звуков тоже нет, тут всё умерло.
Замок Кощея, великого демона этого грешного мира. Люди стараются держаться от него подальше, но Иван-царевичу нужно идти именно туда. Только там, в зачарованном саду, растут золотые яблоки, которые ему нужно сорвать. А охраняет их, огненный демон: Жар-птица, коварная девица. Но ничего ни поделать… Надо идти… Иван-царевич проверил кольчугу, крепление шлема, вытащил меч, покрытый светящимися рунами, и смело пошёл в обитель зла.
Ворота, ведущие в чудовищный замок, не заперты, вход сюда открыт любому. Но на всём протяжении скорбного пути по бокам поломанных каменных плит древней дороги, в самых разнообразных позах застыли окаменевшие фигуры воинов, когда-либо осмелившихся прийти сюда и вызвать Кощея на смертную битву. Некоторые фигуры отдают временами древними и почти сказочными. Самые первые воины одеты в звериные шкуры и в руках держат каменные топоры.
Наверху, прямо посреди каменной площади, за золотой оградой, словно оазис посреди безжизненной пустыни, разбит волшебный сад. Деревья в нём питаются душами падших воинов, их плотью и кровью. Посреди сада растёт громадное дерево с серебряными листьями, на котором висят большие золотистые яблоки, источающие яркий свет. На другом дереве, в углу сада, у разваленной башни, сидит какое-то неземное существо, закрывая себя яркими золотыми крыльями. Посреди сада тоже много фигур окаменевших воинов, словно закрывающих лицо от какой-то неодолимой напасти, погубившей их. Иван-царевич знает, что огненный взгляд жар-птицы опасен. Смертные от него превращаются в камень, но ему нужно яблоко, и нужно как-то одолеть Жар-птицу и забрать у неё перо. Существо, сидящее на дереве, начинает распахивать громадные крылья в стороны, и от его лица идёт слепящий неистовый свет.
Пришла пора действовать!
…Арина замерла в стартовой позе — правая нога слегка согнута в колене, левая нога отставлена назад и упирается зубцом лезвия о лёд. Корпус немного наклонен вперёд, а руки, согнутые в локтях, закрывают лицо.
Медленно и величаво заиграла музыка Стравинского. Арина исполнила качалку, потом фуэте, после них перепрыжкой сменила опорную ногу, и на цыпочках, едва касаясь зубцами льда, обежала круг в центре арены, исполнив несколько пируэтов «тур шене». Развороты получились лёгкие, воздушные, балетные — фигуристка, словно влекомая невесомым ветром, пролетела надо льдом, быстро-быстро перебирая ногами. У зрителей сложилось такое ощущение, словно они видят некую разновидность балета на льду, настолько отточенными и выверенными были позы и движения фигуристки, отсылающие к классическому балету.
После стартовой связки, задающей тон всей программе, Арина стала набирать скорость и покатила к левому короткому борту на стартовый каскад. По ходу движения она исполнила тройку, моухок и зашла на стартовый каскад с флипом.
Моухоком сменила направление движения с «вперёд» на «назад», присела на левом колене, ударила зубцом конька вытянутой назад правой ноги и прыгнула тройной флип. Приземлившись на правую ногу, тут же добавила тройной тулуп. Есть! Чисто!
Выехала в полубильман, ухватив свободную левую ногу за лезвие конька и подняв вверх. Зрители энергично зааплодировали. Красиво! Поражённые судьи уставились на фигуристку, не веря своим глазам. Флип — тулуп, три — три! Есть чему удивиться. Редко такой элемент увидишь. А ведь сделан чистейше! Да ещё и с высочайшей сложностью на выезде! А какой зрелищный! Да ещё и в музыкальный акцент!
Тембр музыки сменился со спокойного на очень тревожный. Иван-царевич захотел поймать Жар-птицу! Он спрятался за деревом, и когда та пролетала мимо него в поисках наглеца, посмевшего потревожить её сон, витязь схватил сказочное существо за нежные белые ступни с красными ногтями и рванул к себе, закрывая глаза от его палящего взора, и тут же приложил к белоснежной шее пылающий меч. Попалась! А ну, не дёргайся!
Арина делает рваные, ломаные движения, словно стараясь вырваться. Исполнив несколько хореографических шагов, она вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Раскрутившись пируэтами, отставив левую ногу в аттитюд, Арина вошла в первую позицию, в либелу. Либела сменилась на качалку, потом Люда опустилась в волчок, в волчке прыжком переменила правую ногу на левую, развернулась, сменив направление вращения, потом опять поднялась в либелу с хватом рукой колена согнутой в колене ноги. Чисто! Нет ни потери скорости на перемене позиций, ни потери центровки, всё исполнено идеально и очень красиво! Опять раздались громкие аплодисменты.
Музыка сменилась на тревожную и трагичную. Иван-царевич мучает Жар-птицу, подавляя её сопротивление! И наконец она сдалась, безвольно откинувшись на серебристой траве и горько рыдая. За что её так??? Ведь она тоже пленница Кощея, так же как и двенадцать царевен, томящихся в горнице…
Арина после вращения начала заходить на лутц через весь каток, от левого короткого борта к правому. Исполнив несколько аллонже на месте, изображавших умоляющие руки-крылья Жар-птицы, Арина набрала ход обычными кросс-ролами, активно работая корпусом и бёдрами, ни в коем случае не бросая программу. В середине катка крюком сменила направление движения с «вперёд» на «назад», встала на лутцевую дугу «назад-наружу», поставила левую ногу на чёткое внешнее ребро, чуть присела на колене, подав корпус вниз, сильно ударила по льду зубцом правого конька до предела вытянутой ноги. Вход в группировку, крутка. Чисто! Тройной лутц сделан!
Зал ахнул, так же как и судьи. Кажется, это только четвёртая фигуристка на сегодня, которая прыгнула тройной лутц, и прыгнула с качеством, которого не было у других спортсменок. Ведь она ещё и выезд сделала сложнейший, в твиззлы!
Зафиксировав выезд, Арина оформила его в танцевальные твиззлы, прижав свободную левую ногу к правой, а руки сложив на груди. Сделав пять твиззлов, как целую секцию в танцах на льду, Арина вышла из них на ход «назад» и стала задними перебежками разгоняться на двойной аксель.
В середине катка моухоком развернулась на левой ноге с хода «назад» на ход «вперёд», присела, отработав коленом, сделала мощный замах правой ногой и резко бросила своё тело вперёд, оттолкнувшись от льда. Чисто! Прыгнула двойной аксель! Пролёт получился метра 4, не меньше!
В японской Сайтаме, когда проходил чемпионат мира 2022 года, технологичные японцы представили суперкрутую видеокамеру с искусственным интеллектом, которая на расстоянии определяла, какое расстояние пролетел фигурист надо льдом и на какую высоту поднимался при этом, вычерчивая траекторию в воздухе. У Арины Стольниковой были самые рекордные показатели на дупеле — 3 метра 80 сантиметров в длину и 63 сантиметра в высоту! Сейчас, наверное, получилось не меньше, а то и больше, учитывая, что Люська выше на 10 сантиметров!
После дупеля музыка успокоилась — Жар-птица взмолилась о пощаде и получила взаимопонимание, отдала Ивану-царевичу своё перо, а сама улетела, лукаво улыбнувшись.
Арина приступила к дорожке шагов. Вот где была воля для артистизма! Арина благостно улыбалась, вдобавок к шагам исполняла балетные элементы — фуэте, гранд-жете, аллонже, арабески. И при этом нисколько не сдавала по технике! Исполняла моухоки, чоктау, тройки, скобки, крюки, выкрюки, твиззлы, пируэты. Закончила дорожку ина-бауэром, изящно выгнувшись назад, скользя на правой ноге, а левую отставив назад, и раскинув руки. Элемент смотрелся потрясающе и вызвал шквал аплодисментов у зрителей.
После дорожки шагов разогналась, раскрутилась пируэтами и сделала прыжок в либелу через бедуинский. Сделав восемь оборотов в либеле, сменила позицию на кольцо, кольцо в бильман, ухватив левую ногу левой рукой и вытянув её вверх и добавив вторую руку. Потрясающе! Аплодисменты уже не смолкали вообще.