Кинофантастика
Напомним, что клон — особь, имеющая одинаковую генетику (или генотип) с предком, — получается либо естественным образом (почкованием у растений и у некоторых животных, например у кораллов), либо способом генетической манипуляции. Кайдзю, плоды такой манипуляции, совершенно не похожи на своих Предтеч. Эта фенотипическая (внешняя) разница превращает их в частичных клонов. Частичное клонирование — хорошо известная в молекулярной биологии технология, заключающаяся в выделении из ДНК организма одного фрагмента, даже одного гена, и в его копировании (по-научному амплификации). Для этого ДНК или ген вводят в «вектор», то есть в другую ДНК или в вирус, если речь о гене. Иными словами, задача не состоит в дупликации всей ДНК исходного организма.
Таким образом, каждый кайдзю обладает собственным геномом, модифицированным частью генома Предтеч. Поэтому было бы полезно уже при первых волнах вторжения определить молекулярную филогению этих монстров, чтобы понять их родственные отношения и идентифицировать общую для них и для Предтеч генетическую последовательность. Это было бы чрезвычайно интересно, потому что именно общая последовательность, и только она, позволяет кайдзю преодолевать пространственный портал, отделяющий нас от их исходной вселенной. Такая последовательность генов позволила бы заблаговременно открыть брешь и забросить туда хорошую бомбочку. Это было бы куда эффективнее, чем отправлять ее туда с «егерем», уцепившимся за кайдзю.
Наверное, у вас и так уже появилось подозрение, что мы умнее обоих свихнувшихся ученых из фильма, теперь же мы представим неопровержимое доказательство этого. Кстати, автоматическое сканирование генома кайдзю, преодолевающего портал, имеет много общего с баркодированием ДНК — методом, состоящим в идентификации особи или вида по митохондриальному гену после анализа точного порядка составляющих его нуклеотидов. Баркодирование ДНК разработали биологи (а точнее, молекулярные систематики), для того чтобы по геному живых существ определять их принадлежность к тому или иному виду, роду и т. д. Но оно может также применяться для установления происхождения и качества чего угодно. Так, если вам вздумалось проверить, не приготовлены ли ваши любимые суши из красного южного тунца (вид на грани исчезновения), баркодирование ответит на этот вопрос.
Наконец, раз Предтечи — такие доки в биотехнологии, то приходится удивляться, зачем они так упорно строгают для уничтожения человечества гигантских монстров, хотя для этой цели с лихвой хватило бы крохотного вируса — хотя бы свиного гриппа…
Галерея монстров
Биолог Гейзлер (такой же чокнутый, как его коллега физик) внимательно сравнивает ошметки кайдзю — фрагменты их скелетов, органов и внутренностей. Он держит все это добро в объемных сосудах с желтоватой жидкостью, похожей на формалин. Гейзлер явно не в курсе современных способов хранения органических тканей, раз не знает, что формалин не применяют уже несколько десятилетий, потому что в нем ДНК долго не выживает, а кроме того, он оказался канцерогенным веществом и опасен для тех, кто с ним работает. Формалин давно уступил место бесцветным спиртовым растворам.
Гейзлер добывает образцы где и как придется и не верит своим глазам, оказавшись в огромной кунсткамере Ганнибала Чау, держащего черный рынок органов кайдзю. Этот эпизод хорошо иллюстрирует трудности и конфликты, регулярно возникающие между некоторыми музеями и частными коллекционерами, спекулирующими предметами естественной истории. В наше время ни один музей естественной истории не приобретет на рынке скелет динозавра, если не готов раскошелиться на несколько миллионов долларов. Чикагский Музей естественной истории им. Филда доказал это в 1997 году, когда купил на аукционе полный скелет тираннозавра за скромные 8 362 500 долларов (интересно, что деньги были предоставлены спонсором, рекламирующим американскую марку гамбургеров…).
В поле ситуация и того хуже: площадки палеонтологических раскопок регулярно обчищают злоумышленники, а ученые-палеонтологи проигрывают частным лицам, располагающим огромными людскими и (или) финансовыми ресурсами. Это неравенство возможностей буквально вопиет в фильме, где Чау набрасывается со своим вооруженным до зубов отрядом на труп кайдзю Отачи, чтобы как можно быстрее наковырять побольше мясца. То, что это происходит именно в Гонконге, вовсе не случайность: Китай превратился в один из перевалочных пунктов всемирного черного рынка окаменелостей. У вас равные шансы полюбоваться полными скелетами динозавров в музеях этой страны и наткнуться на них в истолченном виде в традиционных аптеках!
Все уже давно поняли, что в «Тихоокеанском рубеже» никто особенно не заботился ни о научной, ни о сценарной достоверности. Собственно, Гильермо дель Торо и не ставил перед собой такой цели: он сам признался, что хотел сделать хороший развлекательный фильм — и добился своего. Хотя при бюджете в 200 млн долларов можно было бы посерьезнее отнестись к сценарию, не боясь обвинений в занудстве.
Что посмотреть и почитать
• Самый крупный в мире шагающий робот: http://www.youtube.com/watch?v=qmbW5gvAX4U.
• Чертеж «Бродяги»: http://images3.wikia.nocookie.net/_cb20130407040222/pacificrim/images/6/6d/Gipsy_Danger_Blueprints.jpg (ссылка не активна).
• Сайт о «Тихоокеанском рубеже»: http://pacificrim.wikia.com/wiki/Pacific_Rim_Wiki.
• Toro G. Cabinet of curiosities: my notebooks, collections, and other obsessions («Кунсткамера. Мои тетради, коллекции и другие бзики»). Harper Collins Publishers, 2013.
Об авторах
Ролан Леук — астрофизик, научный сотрудник французско Комиссариата по атомной энергии, где проводит исследования в области физики высоких энергий и космической топологии. Преподает физику звезд и специальную теорию относительности в Политехнической высшей школе в Париже. Активный популяризатор науки, одно время читал курс лекций о научной фантастике в Институте изучения политики. Вместе с Дени Савоем создал дизайн самых больших солнечных часов в мире, деления которых в 2009 году были нанесены на плотину гидроэлектростанции «Кастийон».
Жан-Себастьян Стейер — палеонтолог, специалист по эволюции фауны, обитавшей на Земле до динозавров. Преподает в Высшей национальной школе геологии, читает курсы лекций в университетах Монпелье, Парижа, Лилля, Пуатье, Лиссабона. Сотрудник Французского национального центра научных исследований. Участник проекта Sanctuary ( http://sanctuaryproject.eu), одна из целей которого — отправить на Луну послание, содержащее не только научную информацию, но и произведения искусства.
notes
Примечания
1
Цветная версия «Путешествия на Луну» Мельеса доступна по адресу: https://ru.wikipedia.org/wiki/Путешествие_на_Луну_(фильм,_1902)
2
Renard М. Du merveilleux scientifique et de son action sur I´ntelligence du progres («О чуде науки и о его влиянии на понимание прогресса») // Le Spectateur, octobre 1909, № 6.
3
Morel J. J.-H. Rosny aine et le merveilleux scientifique («Ж. Poни-старший и чудо науки») // Mercure de France, avril 1926, № 667.