Вена. Полная история города
Во время Венского конгресса Вена стала столицей Европы, а в самом городе на смену аристократическому ампиру пришел стиль бидермайер (biedermeier) [7], который привнес в буржуазное жилище скромный вещевой мир с налетом сентиментальности.
Неизвестный автор. Портрет Франца II. 1820-е
От холодного ампира бидермайер унаследовал основные принципы построения и лаконизм, но основными критериями стали практичность, прочность, доброкачественность и удобство. Простота форм компенсировалась яркой расцветкой и орнаментами с мотивами натуралистически трактованных цветов. Фактически, доминировавший при Наполеоне «ампир» был переработан в духе интимности и домашнего уюта.
Даже Франц II, император Австрии в 1804–1835 годах стал настоящим буржуа. Пришедший вслед за ним на престол Фердинанд I (1793–1875), сын Франца и Марии-Терезии, уже мог себе позволить ездить без эскорта в район Пратер, чтобы прогуляться в парке, открытом для общественного посещения, или посидеть в одном из многочисленных кафе.
* * *Блистательный князь фон Меттерних скончался в Вене 11 июня 1859 года, а с 1848 года Австрией управлял Франц-Иосиф I (1830–1916), сын эрцгерцога Франца-Карла и Софии Баварской.
Этот человек, известный своим консерватизмом и вниманием к этикету, за семь десятилетий своего правления привел Австрийскую империю от состояния великой державы к полному краху. Сам Франц-Иосиф не застал крах своей империи, он умер 21 ноября 1916 года в возрасте 86 лет.
Во времена правления Франца-Иосифа официальное название государства – Австро-Венгерская империя – обрело несколько иной, менее значимый смысл, ведь Габсбурги потеряли почти все свои завоевания, кроме Венгрии.
Пока же он правил, Австрия только и делала, что воевала. А еще она танцевала вальс. В самом деле, в Вене не могло быть ни одного бала без вальса. А венского вальса не могло быть без Штраусов, этой династии композиторов, которая сопровождала династию Габсбургов и даже пережила ее.
Кстати, слово «вальс» впервые были применено к танцу в 1780 году, и дебют этого танца на сцене состоялся в опере испанского композитора Висенте Мартин-и-Солера «Редкая вещь, или же Честность и красота» во времена правления Иосифа II. Замена традиционного менуэта вальсом на сцене императорского театра тогда всех очень удивила.
Император Франц-Иосиф. 1885
Вальс является не только интеллектуальной революцией по своему почерку и ритму, это физическое и социальное освобождение. До его появления танец был последовательной сменой строгих па. Короче говоря, танец был лишь чередой светских фигур, не позволяющих сближения, скучных, постоянно повторяющихся и обязательно групповых. Любая фантазия была запрещена.
А потом вальс очень быстро вошел в жизнь города.
Вена, Австрия, вся Европа приняла этот увлекательный, чарующий танец, несмотря на все «опасности», которые он в себе таил, вероятно, по той причине, что европейское общество начала XIX века находило в нем ответы на свои стремления, видело удовлетворение своей потребности в веселье, средство выражения своего динамизма и одновременно желания забыться. Прилагательное «венский» соединилось со словом «вальс».
И что характерно, когда говорят о революции, которую привнес в танец венский вальс, естественно, первое, что приходит на ум, – это имена отца и сына Штраусов.
* * *Иоганн Штраус (отец) родился 14 марта 1804 года в пригороде Вены Леопольдштадт, в семье владельца гостиницы Франца Штрауса и Барбары Долман. У мальчика было трудное детство. Жан де Кар в своей книге о Вене называет его «хаотичным». Когда мальчику исполнилось семь лет, от лихорадки умерла его мать, а еще через пять лет разорившийся отец утонул в Дунае. Произошло это во время Венского конгресса, и до сих пор никто не знает, что это было: самоубийство или несчастный случай.
Музыка у Иоганна Штрауса была в крови. По воспоминаниям друга семьи и его первого учителя музыки Иоганна Полишанского, будучи еще совсем маленьким, он вылезал из-под стола гостиничного трактира и, взяв в руки скрипку, безошибочно повторял мелодию, только что сыгранную трактирными музыкантами. Кстати, о скрипке. Следует отметить, что именно Иоганну Штраусу (отцу) принадлежит рождение образа дирижирующего солиста-скрипача.
Йозеф Крихубер. Портрет Иоганна Штрауса (отца). Литография. 1835
Иоганна Штрауса (отца) по праву считают родоначальником музыкальной династии Штраусов, так как трое его сыновей – Иоганн, Йозеф и Эдуард – тоже стали известными композиторами. Наследие Иоганна Штрауса (отца) насчитывает 251 творение, в том числе 152 вальса. Иоганн Штраус (сын) создал 168 вальсов, 117 полек, 15 оперетт, комическую оперу, балет и множество других музыкальных произведений. Йозеф Штраус, родившийся 20 августа 1827 года, и Эдуард Штраус, родившийся 15 марта 1835 года, также создали много ставших знаменитыми вальсов и полек (последний даже создал свой собственный стиль, получивший название «быстрая полька» – polka-schnell). Сын Эдуарда Штрауса – Иоганн Штраус (третий) – продолжил семейную традицию, также став композитором.
«У прекрасного Голубого Дуная» – вальс композитора Иоганна Штрауса (сына), написанный в 1866 году. Впервые был исполнен 15 февраля 1867 года на концерте Wiener Männergesang-Verein (Венской мужской хоровой ассоциации). Это было одно из самых популярных музыкальных произведений в классическом репертуаре.
https://www.youtube.com/watch?v=IDaJ7rFg66A
* * *Однако, отдавая должное плодовитому и талантливому семейству Штраусов, нельзя забывать о настоящем «изобретателе» вальса Йозефе Ланнере, родившемся 12 апреля 1801 года в Вене. В самом деле, ведь именно этот австрийский композитор, дирижер и скрипач является основоположником венского классического вальса, который из простого танца превратился в самостоятельный жанр, позиционирующийся где-то посередине между легкой и серьезной музыкой. Йозеф Ланнер оставил после себя по меньшей мере две сотни вальсов, и поэтому именно его следует называть «отцом венского вальса».
Будучи самоучкой, Йозеф Ланнер в начале 20-х годов возглавил собственный струнный квартет, успех которого позволил ему к 1824 году встать во главе небольшого оркестра. Этот оркестр, исполнявший танцевальную музыку на венских карнавалах и городских праздниках, быстро завоевал огромную популярность. После этого Йозеф Ланнер пригласил Иоганна Штрауса к себе в помощники для работы с меньшим оркестровым составом. Это был квинтет, в котором Ланнер играл на скрипке, а Штраус – на альте.
Некоторое время спустя Йозеф Ланнер взял на себя управление Венским полковым оркестром.
На протяжении нескольких лет Йозеф Ланнер и Иоганн Штраус соревновались друг с другом в скорости сочинения и количестве создаваемых вальсов. Ни один не хотел уступать. В результате современники стали называть Ланнера за сентиментальный и тонкий стиль его музыки «Моцартом вальса», а порывистому и страстному Штраусу присвоили звание короля вальса.
