Калгари 88. Том 12 (СИ)

Арина выставила правое бедро вперёд, руки подняла вверх и тут же опустила вниз и отвела назад. Потом подняла руки вверх, при этом бёдрами качнула вправо, тут же влево, сделала пируэт с поднятыми руками, перепрыжку на правую ногу и вышла из растанцовки.
Сделав несколько крутых дуг и активно работая бёдрами и руками, Арина покатила к левому короткому борту, развернулась у него задними перебежками и покатила к правому короткому борту, стремительно набирая скорость. Разогнавшись к середине арены, Арина исполнила несколько троек, и легко и непринуждённо прыгнула двойной риттбергер. Чисто! И опять с обеими руками наверх!
  
Выехав из риттбергера в красивую арабеску, вытянув руки вперёд, а ногу назад, она сделала пируэт и остановилась, после чего начала третью расстановку на месте. Правую руку выбросила вперёд и вверх, левую — назад и вниз, правое бедро выставила вперёд, а левое — чуть назад. Потом левую руку выбросила вперёд и вверх, а правую назад и вниз, при этом сделав несколько движений бёдрами влево и вправо. Потом подняла обе руки и завела их за шею, повернувшись корпусом вправо. Следом расставила обе руки в стороны, качнула бёдрами, сделала пируэт и тут же снова подняла руки вверх над головой.
После этого пробежала несколько метров к центру арены на зубцах коньков. С этого места начиналась дорожка шагов, и Арина прошла её нестандартным образом: прямо от середины арены покатила сначала к левому короткому борту по широкой дуге, исполняя моухоки, чоктау, тройки. Развернувшись у левого короткого борта задними перебежками, сделала два выпада на каждой ноге, потом твиззлы, моухоки, собачку, качалку, перепрыжки, прыжок в оленя. При этом старалась активнее работать корпусом и руками, изображая хореографические элементы сальсы.
Добравшись до правого короткого борта, Арина описала широкую дугу, сделав несколько пируэтов, потом начала раскручиваться на правой ноге, ударяя левый о лёд, и исполнила бедуинский прыжок в либелу. Сделав восемь оборотов в либеле, сменила её на кольцо, ухватившись рукой за лезвие конька, сделав в кольце четыре оборотов, подняла ногу вверх и исполнила четыре оборота в бильмане.
Вышла из бильмана широким размашистым эффектным циркулем и тут же сделала шикарный выпад на правом колене вперёд, вытянув левую ногу прямо назад и выгнув назад корпус, разведя плечи и откинув руки в стороны в ина-бауэре.
Сделав несколько простых беговых шагов, Арина начала исполнять последнее вращение — заклон. Сейчас она вращалась на правой ноге, левую чуть отставив назад, изогнув корпус назад и вытянув обе руки вверх в овал, и склонив голову набок. Сделав четыре оборота в таком положении, Арина подняла левую ногу, склонилась в её сторону, левой рукой ухватилась за лезвие конька и подняла ногу вверх, изогнувшись всем телом. Позиция была идеальная, точно такая же, которую Арина показывала при постановке показательного номера. Сделав восемь оборотов, Арина отпустила левую ногу, опустилась на лёд на левое колено, оттолкнулась правым коньком и проехала очередным выпадом вперёд, раскинув руки в стороны и назад, повернув голову в сторону членов федерации, и лукаво улыбаясь им. Музыка закончила играть, Арина выгнулась вперёд, раскинула руки в стороны и откинула голову назад.
После того как Арина закончила кататься, раздались очень громкие аплодисменты и даже чьи-то негромкие восхищённые крики. Абсолютно всем людям, стоявшим у бортика, её программа очень понравилась, Арина чувствовала это точно. Естественно, у неё перед поездкой сюда был небольшой мандраж по поводу того, как именно чиновники федерации примут эту постановку. Она не была эротичной или неприличной, по крайней мере для 21 века, ведь Арина танцевала всего лишь латиноамериканский танец, по которым даже проводятся соревнования.
Однако это тоже был вопрос тонкий. Танец был очень свободный, раскрепощённый, как карнавал в Рио и явно повествовал о том, как девушка своей красотой и характерными манящими движениями хочет притянуть представителя противоположного пола, а в более широком смысле — соблазнить его, делая активные движения грудью, бёдрами, руками и ногами. В некоторых местах сальса практически походила на тверк, потому что предполагала активную работу задней частью тела. Из-за этого Арина и боялась того, что советские спортивные чиновники могут на корню зарубить её прокат. Однако сейчас она убедилась, что этого не произошло. Скорее наоборот, её танец очень понравился и судьям, и чиновникам федерации.
— Людмила Хмельницкая за прокат короткой программы получает 5,0 баллов за технику и 5,5 баллов за артистизм, на данный момент занимает первое место, — объявил Шеховцов.
1 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0
2 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9
3 Марина Соколовская ОФ 5,8
4 Татьяна Малинина ОФ 5,0
Среди тренеров раздались одобрительные крики. А судьи-то неплохо оценили Арину! Конечно, было видно, что в технической части они оценку чуть прижали, именно из-за двойного риттбергера, ведь Скарабеева исполнила тройной, а она была лишь КМС, в то время как Арина — МСМК. Скарабеевой могли бы поставить и больше, сделай она нормально дорожку шагов и финальное вращение.
Зато оценка за артистизм у Арины была выше всяких ожиданий! 5,5 баллов! Этим она хорошо подтянула себя от неудачно исполненных фигур. Во всяком случае, короткая программа позади, и теперь можно стоять и наблюдать, как будут катать Малинина и Соколовская.
Арина вышла со льда, встала у бортика отдельно от тренеров, рядом со Скарабеевой, и принялась наблюдать, что будет происходить дальше. После тяжёлого проката хотелось, конечно же, посидеть и перевести дух, здесь стояли стулья и скамейки вдоль бортов. Но с них не видно, что происходит на катке.
— Татьяна Малинина, на старт! Балет Андрея Петрова «Сотворение мира», — объявил Шеховцов.
Да что такое, какой-то вечер сюрпризов! И Малинина тоже взяла редко используемую музыку. Арина в своём времени слышала, как под неё кто-то катался на чемпионате России, но то, что она звучала редко, это факт. Сейчас для Арины частично стало понятно платье Малининой: точки и розы, идущие через плечо. Розы должны были означать рай, откуда изгнали Адама и Еву.
Малинина по широкой дуге проехала к центру арены и заняла стартовую позу: левая нога заведена за правую, руки скрещены на груди, голова повёрнута влево, и взгляд такой очень-очень лукавый. Неужели это Ева, которая соблазняет Адама?
Заиграла медленная классическая музыка. При первых аккордах Малинина сделала несколько перебежек назад, активно работая руками и полнимая ноги в аттитюды, сделала пируэт и плавно покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, исполнив флажок, кораблик, риттбергерную тройку, и прыгнула каскад двойной сальхов — тройной тулуп. Чисто! Выехала в собачку, сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены.
Исполнив несколько плавных хореографических движений, Таня развернулась моухоком на ход вперёд и с ходу, практически без подготовки, очень технично прыгнула двойной аксель прямо в центре арены! Чисто! Аксель получился пролётный, с выездом в очень быструю крутую рёберную арабеску, с ногой, поднятой вверх, и руками, раскинутыми в стороны.
Проехав в арабеске, Малинина сделала циркуль, потом несколько пируэтов и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Сначала исполнила либелу в 8 оборотов, потом ухватила правой рукой левое лезвие и начала вращаться в кольце. Сделав 4 оборота, переменила ногу, опустилась в волчок, сделала 4 оборота, поднялась на ноги и закончила элемент быстрым винтом. Вращение получилось прекрасным: с очень точными красивыми позициями дотянутых ног, с быстрой скоростью и идеальной центровкой. Исполнив около 10 оборотов в винте, Малинина постепенно замедлила ход, сделала несколько пируэтов и остановилась в статичной позиции.
  
После вращения начался медленный участок музыки. Малинина, стоя, красиво поработала руками, при этом улыбаясь и кокетничая. Выглядело, как будто Ева танцует перед кем-то.