Карта короля (СИ)

Звучало как-то грустно. О чем Хару и сказал вслух:
— Звучит не слишком-то радостно. Ты же хотел стать айдолом…
— Я хотел выступать. Но я устал. Пролежав две недели на кровати, я многое понял. Я хочу заниматься музыкой, хочу выступать. Но для этого не обязательно становиться айдолом. Да, такой взрывной популярности, как у к-поп группы, у меня не будет, но… У меня нет и твоих внешних данных, — улыбнулся Дэхви, — в любой группе я был бы одним из наименее популярных участников. Так что… я принял решение не продолжать тренировки, поговорил с представителями агентства, они согласились. Собственно, даже менять ничего не пришлось. Договор был на сольный дебют, но там не было указано, в качестве кого я дебютирую — к-поп рэпера, или просто хип-хоп исполнителя.
  
Хару неуверенно кивнул. Ему все еще было как-то неловко, словно это он виноват в том, что Дэхви не станет айдолом, как мечтал. Хару понимал, что на самом деле это не так, но чувства — сложная штука, они нередко перечат логике. Желая немного разрядить ситуацию, он с улыбкой спросил:
— Ты уже написал об этом песню?
— Песню? — удивился Дэхви.
— Ну да. Рэперы же обычно пишут о том, что пережили. Песня про то, как отказался от мечты стать айдолом — наверное, это интересно.
Дэхви секунд десять удивленно пялился на Хару, потом задумчиво покачал головой:
— Умеешь ты озадачить. Я почему-то об этом даже не думал. Здесь никто не пишет песни про себя, все работают на заказ, сочиняют коммерческие тексты, так что я даже и забыл, что можно опираться на собственную биографию.
— А ты? Ты пишешь коммерческие треки?
Дэхви неуверенно повел плечом:
— Ну, я пытался. Тут есть… кто-то вроде куратора для новичков. Роун, Пэгун и Ынсоль работают сами, отчитываются только перед начальством, а всех остальных курирует Ли Ихван, он проверяет наши песни, дает советы. Если что-то кажется ему стоящим, это начинают предлагают другим агентствам в качестве демо, либо придерживают для New Wave. У меня кое-как приняли две песни, они немного побродили по агентствам, но покупатель не нашелся, так что они вернулись ко мне. Ихван-ним сказал, что нет яркого образа и цепляющего хука.
Хару кивнул. Он понимал, о чем говорит Ихван. Хук — это самая запоминающаяся часть песни. Обычно это припев, но не обязательно — это может быть необычный бит всего трека, либо какие-то строчки в куплете, либо мелодия дэнс-брейка, а иногда и вступление. Отсутствие хука, как понял Хару, — это главная проблема начинающих создателей музыки.
— А ты спрашивал совета у Роуна? — спросил Хару.
У Дэхви вырвался немного безумный смешок:
— У Роуна? Как бы тебе сказать… Он не особо-то любит обучать других. Боюсь, что в меня может что-нибудь полететь.
— А Бэкан?
— Он тоже из касты неприкасаемых. Гениальный композитор — так про него здесь говорят. Обычно работает только с Пэгун, с другими почти не разговаривает.
Хару задумчиво кивнул. Он никогда не задумывался о структуре подчинения в Encore. С другой стороны — все песни для группы пишет либо Роун, либо Пэгун. Бэкан помогает им обоим со сложными музыкальными композициями, Ынсоль — с рэпом. Но сонграйтеров в агентстве больше, они что-то пишут, продают на сторону… и никак не контактируют с группой. Выходит, что писать песни для действующих групп — это привилегия, доступная лучшим из лучших. И Дэхви в их числе нет.
При этом хотелось немного помочь ему. Да, Хару не обязан — не его вина, что Дэхви передумал становиться айдолом, он к этому вообще никакого отношения не имеет. Но почему-то он все равно чувствовал, что обязан Дэхви. Было ощущение, что без Хару состав группы Black Thorn мог бы быть совсем иным. Без его «поддержки» Чанмин не набирал бы так много голосов и место главного рэпера могло бы достаться Дэхви. Это все еще не вина Хару, но противное чувство вины не уходило.
— Знаешь, у меня абсолютный слух и я последнее время много работаю с Роуном и Пэгун. Включай, что у тебя есть, я послушаю и попробую помочь.
— Серьезно? — удивился Дэхви. — У тебя же завтра наверняка расписание…
— Не спал много, нечего и начинать, — отмахнулся Хару. — Я только пошлю менеджера за кофе. Будешь что-нибудь?
— Нет, спасибо, — поспешно ответил Дэхви и подъехал ближе к ноутбуку, — Кстати, очень многие обсуждают тот факт, что ты работал с Роуном. Говорят, ты даже музыку его исправлял?
— Эм-м, — удивился Хару, — А это-то откуда известно?
— Ынсоль рассказал Бэкану, Бэкан — своему другу, тот — остальным… Ну… у нас тут любят сплетни, особенно про Роуна. Раньше он бесился, если кто-то начинал критиковать его мелодии. Говорят, именно из-за этого он с Пэгун больше и не разговаривает.
Хару удивленно покачал головой. Он заметил, что Роун и Пэгун подчеркнуто избегают общения, но никогда не спрашивал о причинах такого поведения. Они уважительно относятся к творчеству друг друга, но… характерами не сошлись, наверное.
Дэхви быстро все подготовил и начал включать Хару демо. Первая вторая — очень блеклые, без ярких кусков. А вот в третьей было что-то интересное.
— Вот тут, в припеве, — остановил Хару, — Что это за музыка?
— Это сэмпл. Включить отдельно?
Хару кивнул. В этом отрывке какие-то трубы, или саксофон, очень интересное звучание. Оно немного в ретро-стиле. Этот яркий проигрыш зациклен — играет мелодия на двенадцать тактов, потом поверх этой же мелодии — мелодичный рэп, еще два раза по двенадцать тактов. Текст песни — восторженное описание сексуальной красотки.
— Вот это — хук, — уверенно сказал Хару. — Но, если ты оставишь только этот сэмпл, тебя заклюют.
Дэхви с усмешкой кивнул. Мелодия яркая, взрывная. Строить на ней всю песню — паразитировать на чужом творчестве, нужно добавить что-то свое.
— Знаешь, на что похоже? — спросил Хару, — Помнишь, была такая песня, там в клипе красотки в форме какого-то сексуального военного оркестра играли на барабанах и трубах.
— Точно! — хлопнул себя по ноге Дэхви, — Это и правда похоже. Но сэмпл другой. Сейчас найду песню.
Дэхви какое-то время копался в интернете, а Хару читал распечатанный текст песни. Скучно. Банальное описание красивой девушки, воображению просто не за что зацепиться.
— Песня называется «Destination Calabria», — радостно сказал Дэхви.
— Хорошо, можешь заодно найти ее перевод? А то я ее плохо помню, — попросил Хару.
Дэхви кивнул. Через минуту заработал принтер, выплевывая корейский текст. Итак, песня «Destination Calabria» — это такое предложение от девушки бросить все и уехать подальше в Неизвестном Направлении. Тема совсем не похожа на текст Дэхви, но ощущения схожи.
— Выбрасывай из песни все вот эти эпитеты вроде «добрая, нежная, домашняя», — сказал Хару, — Оно не подходит такой музыке. Давай возьмем более узкую тему… например — сексуальная коллега. Переписывай все эти розовые сопли. Ты — новенький в офисе, тебя обучает женщина и она настолько сексуальна, что ты не можешь думать о работе.
— О-о-о, — протянул Дэхви, — Это интересно. А бит? Оставляю?
— Можешь даже упростить. Делай просто равномерный в куплетах, вообще одним барабаном — просто туц-туц-туц, но рэп читай на двенадцать тактов, как в припеве, просто жестче.
— Шесть на шесть, значит…
— Лучше первую часть ниже, вторую выше, — посоветовал Хару, — Но чтобы ровненько, как гипноз. Тогда у тебя будет эффект зомбирования к припеву. И нужен вокальный прехорус, что-то типа «ла-ла, ла-ла, ла-ла-ЛА». Опять же — эффект зомбирования.
— Ага-ага, я тебя понял. Давай сначала с битом и мелодией…
Дэхви начал нажимать клавиши на ноутбуке, переделывая звучание, добавляя акцентные места. Он работает с сэплами, поэтому это дольше, чем у Роуна — тот играет прямо из головы, а не ищет уже имеющееся звучание. Потом Дэхви переделывал стихи. Это у него получалось быстрее. Во-первых, примерно половина песни и так подходила под понятие «влюбился в коллегу», во-вторых, Дэхви лирику пишет лучше, чем музыку.
  
— Можно еще в бит на каждый третий такт делать такое «брынь» от скрипки, — предложил Хару, — чтобы было ближе к мелодии припева.