Калгари 88. Том 6 (СИ)

Судьи недоумённо смотрели на фигуристку — нить её программы совсем не походила на другие. По таймингу она откатала уже прилично, и должна была, по идее, в это время уже идти на стартовый каскад, разгоняться сначала к правому короткому борту, а от него идти к левому, и делать каскад. Но в том-то и дело, что Серафима всё ещё толкалась в середине площадки, похоже, даже и не намереваясь с неё сходить. После последнего «арабеска» она исполнила серию стремительных пируэтов на правой ноге, отставив левую ногу в ногу в сторону и сомкнув руки в овал на уровне груди. Пируэты неожиданно с ходу переросли в либелу, либела в волчок, потом прыжком фигуристка сменила ногу в волчке на левую, и закончила вращение сложным положением «пистолетик» — Серафима вращалась на левой ноге, вытянув правую вперёд и прижавшись к ней всем телом. Вот это да!
  
Соборович начала программу с комбинированного вращения со сменой ноги! Причём исполнила его на высочайшем уровне. Идеальная центровка, бешеная скорость вращения… Даже при смене ноги не потеряла ни оборота. При этом казалось, словно фигуристка вообще не тратит на вращение никаких усилий — оно получалось легко и быстро. Зрители наградили девушку хорошими аплодисментами — в прокате она ни минуты не стояла, не думала, не прохаживалась перебежками, как Антонова. Каждая секунда её программы была насыщена физикой до отказа, которая выглядела потрясающей.
После комбинированного вращения Серафима исполнила дорожку шагов. Пролетела её на одном дыхании, мощно и стремительно, не сбавляя темп на самых сложных элементах. Вся дорожка смотрелась как цельный монолит — ни убавить, ни отнять. Перемены направлений движения и рёбер — моухоки и чоктау, пируэты, фуэте, «туры» вперемешку с «арабесками», перепрыжками и перекидными. В центре дорожки фигуристка исполнила прыжок в шпагат. Правда, не идеальный, но он всё же был. И всё это время она покрывала только половину катка — с середины до левого короткого борта.
Судьи начали переглядываться. Тарасова с удивлением посмотрела на Писеву, пожав плечами. Что происходит? По таймингу прошла уже половина программы, а фигуристкой исполнено только два засчитываемых элемента. Неужели Соборович решила сделать все прыжковые элементы во второй половине программы? Это неслыханно! Так не бывает! А ведь кроме прыжков нужно исполнить ещё два вращения — заклон и прыжок!
Половину программы и конец дорожки шагов как раз ознаменовала приостановка музыки — в середине произведения, после кульминации, инструменты смолкали, и появлялась секунда абсолютной тишины. Серафима прямо в этот акцент исполнила статичную позу из её любимого арабеска — правая рука вперёд и вверх, левая рука назад и вниз, голова повёрнута вправо и чуть приподнята. Девушка в это время прикрыла глаза, как бы опять засыпая.
И музыка опять начала свой разбег. И свой разбег начала Соборович. Причём, как и в первой части программы, он выглядел, как будто взялся ниоткуда, как чёртик из табакерки. Серафима быстро набрала скорость и стремительно покатила в правую часть арены, к правому короткому борту, причём пошла не по прямой, а сделав несколько дуг. Все эти секции были сделаны на одной ноге, с постоянными «арабесками» в разных вариациях и подпрыжками.
Развернувшись задними перебежками у правого короткого борта, Серафима только сейчас пошла на стартовый каскад. Пошла безыскусно, кросс-роллами, но всё стремительнее, к левому короткому борту. В левой части арены, сделав несколько стремительных пируэтов, Соборович практически с лёту, без постановки на ребро, прыгнула тройной флип, а после него двойной тулуп! Это было очень неожиданно! Так неожиданно, что ахнули трибуны и судьи. Никто и никогда не прыгал тройной флип с такого сложнейшего захода. Да что говорить… Его вообще почти никто не прыгал, с любого захода. Получалось… Девушки в этот момент творили историю! Нежданно-негаданно на первенстве СССР 1986 года собрались сильнейшие фигуристы всех времён и народов…
  
Глава 23
 
Соколовская идет напролом
 
Соборович после каскада выехала в любимый ей арабеск. Он длился всего секунду, но зрителям запомнился — Серафима в этот момент улыбнулась так очаровательно и захватывающе, что трибуны снова ахнули от восторга. Получилось в акцент музыке! Захватывающе! Интригующе!
Однако долго фиксировать положение выезда и показывать на выезде красивые балетные финтифлюшки Сима не стала — у неё не было на это времени. Развернувшись быстрым пируэтом, она пошла дальше по программе. Сделав дугу, быстро подкатила к левому короткому борту, развернулась задними перебежками, после них собачкой вышла на направление движения «вперёд», через пару метров исполнила моухок, а из моухока, переступив на левую ногу, исполнила редкий элемент «ина бауэр». Катила на левой ноге, чуть согнутой в колене. Правая нога при этом была выпрямлена назад и повёрнута на 90 градусов к направлению скольжения. Корпус сильно выгнут вперёд, лицо смотрит вверх, а руки раскинуты в стороны. Очень эффектное положение!
Выйдя из «ина-бауэр», Соборович сменила направление движения на «назад», встала на ребро левого конька, наклонилась и откинутой назад правой ногой ударила по льду, одновременно отталкиваясь и закручивая себя во вращение. Она прыгнула лутц! И, безусловно, Серафима заходила на тройной лутц, но что-то пошло не так, и получился только двойной. Возможно, прыжок ещё не был напрыган до приемлемого уровня чистого исполнения. Что поделать… Фигуристы совершают такие ошибки сплошь и рядом и в наше время, а уж тогда-то… А возможно, двойной прыжок был спланирован с самого начала.
После лутца Серафима приземлилась идеально, по длинной дуге влево. Выезд сделала очень красивый, в разновидность арабеска номер один — стойка на правой, чуть согнутой в колене ноге, левая нога при этом откинута назад, параллельно льду, а тело также максимально наклонено вперёд, образуя с левой ногой прямую линию. Левая рука при этом прижата к левому бедру, а правая рука вперёд, как продолжение тела. Трибуны разразились громкими аплодисментами. Получилось красиво!
После арабеска Серафима переступила на левую ногу, сменив направление движения на «вперёд», потом моухоком сменила направление опять на «назад», потом сделала «чок-тау» и опять перешла на «вперёд». Проехав передними перебежками по дуге в виде буквы S, Серафима набрала очень большую скорость, потом сделала несколько пируэтов на правой ноге, чуть притормозила, развернулась на ход «вперёд», одновременно сменив опорную ногу на левую, присела в колене, мощно размахнулась правой ногой и прыгнула двойной аксель! Прыгнула очень мощно! Но не рекордно. Соколовская, Малинина, Денисенко и Хмельницкая прыгали дупель и попролётнее.
Впрочем, сразу же стало видно, почему Серафима не слишком усердствовала с дупелем — выехав из него по короткой дуге, девушка сразу же начала исполнять вращение в заклоне. Вращаясь на левой ноге и сцепив руки за спиной, она вращалась, склонившись вправо, при этом правая нога, согнутая в колене, всё выше поднималась в аттитюде вправо. Когда правая нога поднялась до уровня колена левой ноги, Серафима изогнулась ещё сильнее и схватила правой рукой за окончание лезвия. После того как она ухватила лезвие, то сразу же перевела тело в вертикальное положение, и всё так же держась правой рукой за лезвие правого конька согнутой в колене и откинутой назад ноги.При этом корпусом изогнулась очень сильно вперёд и опустила полностью голову назад вниз.
Очень трудная и, кажется, невыполнимая для человека позиция, но это всего лишь затяжка в заклон — обязательное вращение в короткой и произвольной программах для женщин. Через пару оборотов Серафима изогнулась назад ещё сильнее, взяв левой рукой правую за локоть. И в таком положении, приложив мощное усилие, Соборовская двумя руками и мышцами тела, подавшись вперёд, вытащила правую ногу вверх. Теперь она вращалась на левой ноге, держась за лезвие правого конька двумя руками у себя над головой. Тело при этом было сильно выгнуто вперёд, а правая нога согнута в колене назад и вверх. Идеальный заклон!