Регрессор в СССР. Цикл (СИ)
Поднялись в рабочее помещение, и монтажёр отдал мне две коробки с фильмом, а взамен получил очередные сто рублей.
— Гурген, а тут есть телефон? — обратился я к довольному товарищу. — Не местный, а городской, — и пояснил, — мне позвонить очень нужно.
— Конечно. Пойдём, — ответил тот, и повёл меня в соседнюю комнату типа кабинет-каморка. Это было небольшое помещение, в котором кроме стола с телефоном стояли три шкафа забитые какими-то киноплёнками и бумагами.
— Слушай, а можно я здесь музыкантов подожду? — попросил я. — Мы с ними на девять договаривались, так они по всей видимости опаздывают.
— Конечно Саша, о чём разговор, — добродушно ответил тот, — сиди жди сколько угодно. Вот телефон, звони куда хочешь, только девятку сначала нужно набрать, — пояснил он. — Бери чайник, если надо, там в шкафу есть заварка, песок и баранки. Хочешь пей.
Я поблагодарил товарища и тот сославшись на работу убежал по своим делам.
Сел на стул, подтянул к себе древний «видавший виды» телефон и кипя от злости набрал номер.
— Здравствуйте, — поздоровался культурный я, когда на том конце провода сняли трубку, — а Армена Николаевича можно подозвать к телефону?
— Это я, — ответил Армен и не дав мне вымолвить не слова перешёл в атаку: — Саша, ты куда пропал?! Мы тебя обыскались в аэропорту. Я водителя послал тебя встретить, а он тебя не нашёл. Почему сразу не позвонил? Ты где?
— Не позвонил, потому, что времени не было. Я опаздывал. А где там таксофон стоит я не знаю, — ответил я и перевёл разговор в интересующее меня русло. — Ты мне лучше скажи какого хрена мой фильм кто-то забрал без моего разрешения?
— Так тебя же не было, — резонно ответил «бывший лучший друг». — Ты же в Москве был. Как бы мы у тебя разрешения спросили? Монтажёр сказал, что всё готово. Мы подождали пока сделают титры и забрали фильм на предварительный просмотр.
— И как? Просмотрели? Всё ли понравилось? — язвительно осведомилась «молодая язва».
— Да, — не понял сарказма «подельник». — Узким кругом они его уже просмотрели и никакой «запрещёнки» к счастью не нашли, — объяснил он. — Я к сожалению, на просмотре не был, но они меня заверили, что с фильмом всё в порядке и он их устраивает.
— Аллилуйя! — облегчённо выдохнул я потому как с плеч упал огромный груз, а затем спросил: — Так когда ты говоришь я его могу забрать?
— После просмотра, — ответил Армен таким голосом словно это было само собой разумеющееся.
— После какого «на фиг» просмотра Армен Николаевич? Ты же сказал, что фильм уже просмотрели.
— Просмотрели, — не стал отказываться от своих слов «компаньон», — но просмотрели его не все заинтересованные лица. Поэтому и назначили закрытый показ на сегодня, дабы убедится, что в фильме нет ничего «такого» и фильм рекомендован к показу.
— Рекомендован к показу? — не понял я.
— Ну да, — ответил то и стал пояснять: — Ты пойми, ведь они волнуются. Мало ли чего ты там наснимал? У нас и так тут проблемы в начале года были, а тут ещё и фильм…
— Так согласовали же уже всё, — напомнил я и заверил, — Мы от сценария не отходили. Так, что там нормально всё.
— Нормально-то нормально, но ты и их пойми. Они не хотят лишний раз подставляться и по шапке получать, — как-то с грустью в голосе ответил собеседник, а затем словно встрепенувшись более жизнерадостным голосом продолжил: — Короче говоря, просмотр в 18:00. Понял?
— Понял, — ответил я и побарабанил пальцами по коробке с плёнкой.
— Кстати, а ты сейчас, где вообще? В гостинице? Я там у администратора для тебя сообщение оставил.
— Нет, я не в гостинице. Я в киностудии, как и договаривались. Сегодня же песню для Роксаны разучивать собирались, — напомнил режиссёр. — Я приехал, сижу в монтажной. Тут только сильно занятый Гурген, а музыкантов никаких нет.
— Слушай Саша, — подчёркнуто вкрадчиво мягким добродушным голосом произнёс собеседник, — я конечно в ваших музыкальных делах ничего не понимаю, но мне кажется, что скорее всего музыканты ждут тебя не в монтажной, а в музыкальной студии. Ты об этом не думал?
— Гм… логично, — согласился я с неоспоримым фактом поняв, что «затупил», — и где тут эта студия?
— Попроси Гургена, он тебя проводит, — ответил тот и перед тем как попрощаться напомнил мне, чтобы в 17:00 я был у входа в гостиницу, где нас будет ждать Икарус, который отвезёт нашу съемочную группу на просмотр киношедевра, после чего сказав: — Пока, — повесил трубку.
— Блин, как-то всё не так получается, — недовольно прошептал я, осматривая помещение, а затем встал и закрыл дверь на щеколду. Подошёл к шкафу с плёнками, порылся там и нашёл какой-то фильм в точно такой же коробке, как и у меня.
Прочитал название: «Неуловимые мстители».
«Подойдёт», — сказал я себе и вытащив плёнку из коробки заменил содержимое на свой суперхит, после чего плёнку с «псевдо мстителями» спрятал под батарею.
Осмотрелся, удовлетворённо хмыкнул и взяв сумку с фильмами пошёл искать Гургена.
* * *Через десять минут пройдя в соседнее крыло мы с Гургеном подошли к музыкальной студии, где мой сопровождающий попрощался и ушёл восвояси, а я постучав вошёл внутрь.
Как и предсказал Армен, музыкальный ансамбль находился именно там.
Оказалось, товарищи музыканты, как и было договорено приехали к 9:00 и меня тут не обнаружив принялись ждать. Порадовало то, что это были не разрозненные музыканты, набранные с бора по сосенке, а полноценное ВИА, с гитаристом-вокалистом во главе. Их состав был укомплектован вполне обычно для тех лет: два гитариста, бас гитарист, клавишник и ударник. В общем состав точь-в-точь, как и у нас в «Импульсе». Вообще, когда мы только начинали «мутить это дело», я настаивал на том, чтобы Армен нашёл для записи толковых музыкантов-профессионалов, таких, чтобы они всё умели и им по сто раз ничего объяснять было не нужно. От музыкантов требоваться только одно, без прикосновенно исполнять любые мои указания, не задавая вопросов и ничего не меняя в партиях. Естественно они должны были не только хорошо играть на своих инструментах, но и знать нотную грамоту, хотя этот пункт, о нотах, я добавил по привычке, доставшейся мне из будущего. Дело в том, что музыканты этого времени и музыканты светлого «завтра» очень сильно отличаются друг от друга. К примеру, если в 1977 году 90 % музыкантов играющих эстрадную музыку знают ноты, а 10 % нет, то в 2019+ ситуация в точности наоборот. В будущем большинство музыкантов довольствуются плюс-минус семью нотами, про которые они когда-то, где-то слышали и этого им вполне достаточно для того, чтобы из всех щелей: интернета, радио, телевидения, гнать всю ту муть, что они наваяли.
Хотите пример? Пожалуйста. То, что происходит сейчас в музыкальной среде иначе чем полнейшим п**** назвать и нельзя. Это очень хорошо показал один человек записав ролик в ютуб. Ролик называется «Музыка из ничего». Говорящее название неправда ли? В ролике человек с ником Marmok записывает на микрофон как он цокает языком, чмокает губами, хлопает в ладоши и издаёт всевозможные звуки подражая барабанам, а затем с помощью компьютерной программы нарезает получившейся контент на отдельные фрагменты и монтирует их в мелодию. Далее получившийся результат он прогоняет через симулятор клавиш и всё, композиция готова. Судя по комментариям под видео, которое к слову сказать набрало двадцать четыре миллиона просмотров, народу музыка, которая получилась очень нравится.
https://www.youtube.com/watch?v=vMU7zJLx1CI Музыка из ничего:|
Мармок красавец и сумел показать всю правду о том, как сейчас пишут музыку. Теперь вы понимаете, как ваяется нынешняя попса?.. Вот я и говорю: катастрофа!
Однако, радовало то, что тут и сейчас народ ноты знает и уважает, а посему я надеялся, что никаких сложностей с записью не возникнет.
Прошёл в студию и поприветствовав коллег познакомился с ними, а затем извинился за опоздание сославшись на плохо летающие самолёты.