Тренировочный День 13 (СИ)

Мишель выпустила струйку дыма и помахала рукой.
— Bonjour, — сказала она Вале. — Не переживай, chérie. Первый раз всегда страшно. Потом… tu t’y habitueras, привыкнешь…
— Вот! — Савельев воздел руки. — Слышите⁈ Привыкаешь! Это искусство, Валентина! Высокое искусство! Мишель понимает! Почему вы не понимаете⁈
Валя открыла рот. Закрыла. Посмотрела на Мишель — та сидела на кровати, курила, и выглядела так, словно быть голой перед двадцатью людьми было для неё совершенно естественно.
  
— Она… француженка, — сказала Валя наконец.
— И что⁈
— У них там… по-другому.
— Что — по-другому⁈
— Всё, — сказала Валя и сложила руки на груди: — нипочем я голой сниматься не буду!
— Как мы назад приедем — так она и снимется. — сказала Алена.
  
Глава 11
 
Глава 11
Мятая тетрадь с надписью —
СЦЕНАРИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА «ТОВАРИЩЕСКИЙ МАТЧ»
СЦЕНА 1
ЭКСПОЗИЦИЯ — КАЗАНСКИЙ ВОКЗАЛ, МОСКВА — ДЕНЬ
Музыка: что-то ритмичное, бодрое. Может, джаз.
Общий план сверху. Площадь трёх вокзалов. Осеннее солнце пробивается сквозь облака. Жёлтые листья на мокром асфальте. Толпы людей, такси, автобусы, носильщики с тележками.
Камера плавно опускается к зданию Казанского вокзала. Башня с часами. Стрелки показывают без четверти двенадцать.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Казанский вокзал. Кто-то когда-то решил построить здесь русский терем, но что-то пошло не так. Впрочем, мне нравится. Есть в этом что-то честное — снаружи красиво, внутри бардак. Как в нашей команде.
Камера спускается к главному входу. Люди в осенних куртках, плащах. Кто-то тащит чемодан, кто-то прощается, кто-то встречает.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Сюда приезжают поезда со всей страны. Из Владивостока, из Ташкента, из Иваново. И сегодня — сюда приезжает моя команда. Одиннадцать девчонок, которых нужно собрать, погрузить в самолёт и довезти до Праги. Живыми. Желательно — целыми и не переругавшимися между собой в хлам. Что само по себе уже вызов.
СЦЕНА 2
ЭКСПОЗИЦИЯ. ПЕРРОН КАЗАНСКОГО ВОКЗАЛА — ДЕНЬ
Камера движется вдоль перрона. Лужи. Голуби. Скамейки. Табло с расписанием.
У столба с расписанием стоят три человека.
Камера приближается. Плавно, не рывком.
Первая — АРИНА ЖЕЛЕЗНОВА. Высокая, тёмные волосы до плеч, синяя спортивная куртка нараспашку. Стоит, скрестив руки на груди, смотрит куда-то поверх голов с выражением лёгкого отвращения ко всему происходящему.
Стоп-кадр. Титр: «АРИНА ЖЕЛЕЗНОВА» Клички — ГЕНИЙ ПОКОЛЕНИЯ. ПРИНЦЕССА.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Арина Железнова. Восемнадцать лет. «Гений поколения» по версии июльского номера журнала «Советский Спорт», по характеру — стерва, по стилю игры — агрессивный бультерьер, по жизни — капризная принцесса. Но играет так, что залюбуешься.
Камера смещается правее.
ЛИЛЯ БЕРГШТЕЙН. Растрепанные короткие светлые волосы, глаза огромные, широкая улыбка. В руке — надкусанное яблоко. Что-то рассказывает Арине, активно жестикулируя.
Стоп-кадр. Титр: «ЛИЛЯ БЕРГШТЕЙН» Клички — ЖЕЛЕЗНЫЙ КАЙЗЕР. ИРИЯ ГАЙ.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Лиля Бергштейн. Только взяла серебро Москвы, с Кубка Дружбы Народов. И в чем — в большом теннисе! Хотя никогда в него толком не играла. У нее все получается легко, за это мы ее и ценим. А еще за то, что у нее негативных мыслей в принципе не бывает. Или бывают, но не задерживаются. Одна школьница считает, что Лилька — инопланетянка с планеты Вестер. Я ее обратно не отпущу пока мы золото на Олимпиаде не выиграем.
Камера смещается ещё правее.
ВИКТОР. Молодой мужчина в спортивном костюме, папка с документами под мышкой. Смотрит на часы, потом на табло, потом снова на часы.
Стоп-кадр. Титр: «ВИКТОР ПОЛИЩУК» Клички — ПОПОВИЧ. СЕРЫЙ КАРДИНАЛ
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Витька. Наш тренер. Если подумать, то мировой парень и откуда он взялся? Девчонки в команде говорят, что Витька удачу приносит, если об него потереться… некоторые уж слишком усердствуют… и как Лилька не ревнует. Инопланетянка, что с нее взять. Сам Витька тоже немного инопланетянин, кому другому такое вот с рук бы не спустили, а с ним как-то легко все получается. Со всеми может договориться и любые проблемы решить, все достать. Я уже привыкла к тому, что он всегда рядом и всегда поможет. Да и все остальные девчата в команде — тоже привыкли. Наш Витька. Почему Попович? Он в школе физру преподавал, а там фильм про Алису показывали с физруком, у которого кличка была «Илья Муромец». Ну а Витька на Муромца не тянул, но вот Алеша Попович из него как раз, хитрый он…
СЦЕНА 3
ЭКСПОЗИЦИЯ. ПЕРРОН — ТОТ ЖЕ
Арина смотрит на табло.
АРИНА
— Опаздывают. Лилька, сколько можно есть уже⁈
ЛИЛЯ
(с набитым ртом)
— Это яблоко! Полезно для пищеварения, там витамины! И железо!
АРИНА
— И как ты не толстеешь с таким аппетитом⁈ Меня бы раздуло уже. Нечестно Бергштейн, отдавай свой метаболизм! Достаточно того, что ты… такая!
ЛИЛЯ
— Зато ты красивая. И высокая. И грудь у тебя есть, хотя тебе восемнадцать. — камера сменяет фокус, Лилино лицо крупным планом, она огорченно смотрит вниз и вздыхает.
ВИКТОР
— Тут главное наличие. Размер не имеет значения. — камера показывает лицо Виктора, потом берет общий план.
АРИНА
— Это неправда и мы все об этом знаем. Еще как имеет. Хоть в чем-то я тебя лучше.
ВИКТОР (рассеянно)
— Это не соревнование, Арина…
АРИНА
— Еще как соревнование! У меня больше!
ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)
Вот так они ждут. Арина злится, Лилька ест яблоки, Витя как-то не дает им передраться. А я… а меня там пока нет. Я ещё в поезде. Еду сюда вместе с остальными.
СЦЕНА 4
ИНТЕРЬЕР. ВАГОН ПОЕЗДА «КОЛОКАМСК — МОСКВА» — ДЕНЬ
Камера наплывает в коридор плацкартного вагона с тамбура. В самом начале — титан с кипятком. Проводница в синей форме держит граненный стакан в железном подстаканнике под краном. На её лице — выражение человека, который видел всё и больше ничему не удивляется.
Длинный коридор, залитый тусклым желтоватым светом. Пыльные плафоны под потолком.
По обе стороны — открытые купе. Полки в три яруса: нижние, верхние, и багажные под самым потолком — туда запихивают чемоданы и сумки.
Камера медленно движется по проходу.
Слева — пожилой мужчина в майке-алкоголичке режет колбасу на газете. Крошки падают на пол.
  
Справа — женщина с ребёнком. Ребёнок ноет. Женщина сует ему варёное яйцо. Ребёнок ноет громче.
Дальше — два солдата-срочника в расстёгнутых гимнастёрках играют в карты на нижней полке. Один из них замечает камеру, подмигивает.