Бокс-офис (СИ)
— Держи меня крепко, а то сейчас завизжу и начну бросаться на всех подряд, требуя автограф… Ой, и Клуманцева уже здесь… Вот она шикарная, да? Не верится даже, что я тут запросто среди них…
— Пойдём, познакомлю с Настей.
Заметив нас, Анастасия улыбнулась:
— Так-так, Дмитрий. Уже предчувствую интересные новости.
— Познакомьтесь, это Арина, я вам о ней рассказывал. Фрейлина императорского двора и сумасшедшая киноманка. Буйная, но я её зафиксировал.
Арина хихикнула, ткнув меня кулачком.
— Вы очаровательны, — сказала ей Настя. — Уверена, ваши фото скоро будут во всех глянцевых журналах.
Пока Арина краснела, я пояснил для Анастасии:
— Она тоже ваша поклонница. Но больше всего в восторге от тех двух парней с «Индастриэл». Вы их случайно не знаете?
— Гринфилда — нет, не знаю. А с Олдхэмом как-то пересекалась на одном международном проекте. На заре туманной юности, так сказать. Не исключено, что он меня тоже помнит.
— Даже если вдруг и забыл, — усмехнулся я, — ваш скромненький плакат у крыльца дал ему сегодня подсказку.
— Здравое рассуждение. Но можно не гадать, а проверить. Попробуем, Арина?
Та посмотрела на меня умоляюще:
— Можно, Дмитрий?
Я едва не заржал, но кое-как удержался. Напутствовал:
— Развлекайся. Слушайся Настю.
Они ушли, а осанистый купец-филантроп, сопровождавший Анастасию, пожал мне руку и поинтересовался:
— Вы ведь из Петербурга, господин Свиридов? Рад чрезвычайно, что этот фильм вы привезли к нам. Маршрут, правда, получился несколько экзотический, через океан.
— Ну, десять тысяч вёрст туда-обратно — не крюк для такого дела.
На стенах в фойе была развешены постеры представленных фильмов. Их было восемь штук, по одному на каждый день фестиваля. Меня лично впечатлил носорог, который таращился с постера «Харпер Бразерс».
Наконец все собрались в кинозале.
Филантроп-купец вдохновенно задвинул речь на тему того, что зрелищное и жанровое кино — не всегда фигня, а москвичи умеют ценить всё яркое и принимать гостей.
Я тем временем спросил шёпотом у Арины:
— Ну, как там с теми парнями? Пообщались нормально?
— Замечательные ребята! Очень неглупые, между прочим. И я им тоже понравилась, комплименты мне делали.
— Смотри у меня. Комплименты ей, ишь ты…
— А я вот видела фотографии с вашей первой премьеры, где ты идёшь с мулаточкой. И заметь, я даже скандальчик не закатила. Пока.
— Гм, ладно. Один-один.
Участникам и гостям представили конкурсное жюри, которое возглавлял оскароносный пенсионер из Штатов, снявший пару десятков фильмов. Из Нью-Пасифик был маститый продюсер, работавший на «большую пятёрку», и актриса мюзиклов, из Европы — драматический актёр-итальянец, а из Империи — постановщик трёх популярных кинокомедий, москвич.
После сеанса пообещали пресс-конференцию. А пока начал гаснуть свет, и мы приготовились смотреть фильм.
— Ух, наконец-таки, — шепнула Арина. — Уже не терпится…
На экране появились первые титры.
«Сильвер Форест» представляет.
Производство студии «Дейт Лайн Филмз».
Я вздохнул. Лишь три человека в зале — Сон-Хи, Анастасия и я — доподлинно знали, что больше фильмов с такими титрами не предвидится…
А в кадре уже был лайнер, прорывающий пространственный шов.
Название фильма появилось чуть позже, когда шпионка Ребекка, сойдя на берег, уехала на такси. Голубоватые буквы проступили, мерцая, на чёрном фоне, с электрическим треском.
«Шпионский день».
Да, я решил не выпендриваться, озаглавливая сценарий.
Все остальные титры мы оставили на финал.
Фильм шёл на английском — сделать русский дубляж просто не успели бы, да это и не планировалось для международного фестиваля. Были только субтитры. Я почитал их — смысл диалогов они передавали вполне корректно. Хотя было странновато читать по-русски тот текст, который я сочинял по-английски.
Гитарный запил у Сьюзи в наушниках взбодрил московскую публику. Но минуту спустя, когда плеть Ребекки сшибла ледяную иглу, все буквально замерли. Даже сам я следил за действием в кадре, не отрываясь. На широком экране и с элементами замедленной съёмки всё выглядело и впрямь завораживающе.
Первая погоня…
Сцена на конспиративной квартире…
Засада у въезда в микрорайон…
Вторая погоня просто сносила зрителям крышу.
Глайдеры неслись под бой барабанов и лаконичный гитарный драйв. Камера летела над трассой, подныривала под днища, и скорость ощущалась физически.
Моей заслуги тут практически не было — Йенс и Родриго обеспечили всё это через лихой монтаж, операторские трюки и звук. Мы договорились, что Йенс будет указан как режиссёр наравне со мной.
Концовка погони на перекрёстке…
Диалоги на железнодорожной станции и вторая песня в наушниках…
Ангар с вертолётом…
Разговоры в посёлке…
Полёт над морем, обломки лодки — звенящая тишина в кинозале…
Вновь сцена в доме на берегу…
Акустическая гитара зазвучала, как только Сьюзи, вернувшись в домик, села рядом с Ребеккой и нацепила наушники. Электрогитары вступили с последним кадром, а затем мелодия шла уже под финальные титры, звала в осеннюю даль.
Анастасия Клуманцева.
Розанна Бьянчи.
Композитор — Родриго Санчес.
Автор и исполнитель песен — Полли О’Брайен, группа «Социум-Дрифт».
Визуальные эффекты — от студии «Дейт Лайн Филмз».
Оператор-постановщик — Йенс Ларсен.
Автор сценария — Дмитрий Свиридов.
Продюсер — Квон Сон-Хи.
Режиссёры-постановщики — Дмитрий Свиридов, Йенс Ларсен.
«Шпионский день».
После того, продублировалось название фильма, титры поползли снизу вверх — имена остальных актёров, затем статисты. В самом конце ещё раз — студия-производитель и дистрибьютер.
Всё это время звучала песня, зрители вслушивались в каждый аккорд.
А когда вновь зажёгся свет, гром аплодисментов заполнил зал.
Аплодировали, по-моему, все — и организаторы, и киношники-конкуренты, и даже журналисты. Ну, те, кого я видел, по крайней мере.
Арина, вздохнув, сказала:
— Такая трогательная песня в финале… И Анастасия с девочкой-итальянкой так проникновенно играют…
Вскоре началось общение с прессой.
Для меня оно оказалось не слишком обременительным — почти все вопросы адресовались Анастасии. Причём касались они не столько фильма как такового, сколько её личных обстоятельств.
Я, сидя за столом перед микрофоном, лениво окидывал взглядом публику и следил за вознёй фоторепортёров. Несколько удивился даже, когда через какое-то время обратились-таки с вопросом ко мне:
— Господин Свиридов, почему этот фильм вы сделали не в Москве или в Петербурге, а на краю света?
— Здешние киностудии не любят фантастику, — сказал я.
— А почему вы, — вклинился другой репортёр, — снимаете в каждой ленте одних и тех же актрис?
— Комфортно с ними работать.
— То есть в следующем фильме они появятся снова?
— Нет.
— А о чём будет этот следующий фильм?
— Давайте не будем опережать события.
— Господин Свиридов, — сказала тавтологически-элегантная дама из «Элеганта», — в титрах вашей картины отсутствует художник-гримёр. Коллеги, возможно, сочтут мой вопрос смешным, но он мне действительно интересен. Юная героиня фильма носит короткую фиолетовую причёску, и это не парик, насколько могу судить. Но синьорина Бьянчи, как всем известно, сейчас снимается в исторической драме на другой студии, есть кадры со съёмочной площадки. Мы также видели фотоснимки с премьеры фильма «Магия шита сталью», там у неё классическая причёска, длинные волосы. Вы не могли бы нам объяснить этот парадокс?
Послышались снисходительные смешки, но дама не смутилась. Я же кивнул:
— Спасибо за наблюдательность. Касательно визуальных эффектов я не могу разглашать детали, но для простоты скажу так — фиолетовые волосы нарисованы. Что-то вроде мультипликации. Вопрос правильный, мои комплименты вам.